舞臺美術是戲劇和其他舞臺演出的一個重要組成部分,包括布景、燈光、化妝、服裝、效果、道具等。它們的綜合設計稱為舞臺設計。其任務是根據劇本的內容和演出要求,在統(tǒng)一的藝術構思中運用多種造型藝術手段,創(chuàng)造出劇中環(huán)境和角色的外部形象,渲染舞臺氣氛。傳統(tǒng)戲曲舞臺的一個重要的美術特征,即它的"虛擬性"。經營好虛實關系,是舞臺美術設計的一個關鍵問題。戲劇舞臺的設計就是布景,運用實的布景為虛擬的戲劇服務,舞臺上所有的布景和空間都具有假定性。 在考察舞臺美術的功能時,必須圍繞戲劇動作這一環(huán)節(jié)來研究舞臺美術與動作的各個方面的關系。南京室外舞臺美術
在黃梅戲《徽州女人》中,天幕運用了一幅巨大的雕花門樓畫卷,畫卷上高高的臺階以及傾斜的石板橋,為觀眾營造了一種幽靜、古老的氛圍,主人公穿梭在這樣的氛圍中,極大地還原了現實與藝術之間的聯(lián)系,同時也十分到位地體現了審美性的風格化,這就是戲劇唯美化的表達形式。運用現代科技手段的表現形式在科學技術水平不斷提升的情況下,電視、多媒體以及各種網絡手段不斷發(fā)展和提升,戲劇舞臺美術視覺效果的呈現也更加優(yōu)良,這些都為戲劇的表現形式提供了更加寬闊的平臺。 連云港室外舞臺美術品鑒戲曲舞臺美術歷來有關于“四個統(tǒng)一”說法。
舞臺美術的這些功能,是歷史發(fā)展的產物和結果。早出現于演出中的是和演員直接有關的化妝、服裝和隨身小道具。后來才逐漸有了布景。演出進入室內后又逐漸有了燈光照明。在很長的歷史時間,它主要是在演出中發(fā)揮"實用"性功能。隨著各種演出技術條件的日趨完善,藝術造型手段逐漸增多,它的藝術作用也逐漸加強,藝術創(chuàng)作的價值和品位也愈來愈高,遂成為戲劇綜合藝術中重要的有機成分。在現代的戲劇演出中,舞臺美術成了決定和左右演出藝術形式的重要的、甚至是決定性的因素。
演出藝術的比較高境界是演出的完整性和和諧的統(tǒng)一性。要完成這個要求,導演和舞臺美術的合作是重中之重。他們之間的合作應該是相互尊重,相互補充,相輔相成的,和諧統(tǒng)一的。因為演出樣式和演出風格的決定和體現,舞臺美術是首當其沖的。這個道理,導演們和舞臺美術設計家們都是非常清楚的。但在實際創(chuàng)作中,并不是所有的合作都能如此做到和諧。為了達到這種境界的合作,導演藝術是創(chuàng)造演出的藝術。導演的職能是劇本的解釋者、演出的組織者、演員表演的一面鏡子。所謂演出的組織者,就是對演出各門綜合藝術的組織和統(tǒng)籌。其中,舞臺美術是很重要的,不可或缺的一個方面。 戲曲舞臺美術的各種功能如同“樹狀結構”。
舞臺美術是通過塑造人物形象、創(chuàng)造和組織動作空間,表現環(huán)境、地點,制造情調氣氛等多種手段來揭示劇作主題思想的。劇作的思想內涵須融會于、貫串于舞臺美術的多項功能之中,而不是游離于藝術整體之外。1954年莫斯科馬雅可夫斯基劇院演出《哈姆雷特》,為了突出"丹麥是個大監(jiān)獄"的主題內涵,舞臺上的大幕以兩扇沉重的大鐵門代替,鐵門本身又被分成16個大格子,格子中分別嵌的皇族家徽和各式立體圖案,加上門上的獸環(huán)和大鐵刺,處處給人以冷酷、陰森的監(jiān)獄印象。鐵門上的每一大格根據需要可以分別打開露出里面城堡的某一部分,演員還可以在大格子內表演,也可以下到前面臺唇上去演出。而當巨大的鐵門緩緩地向兩面推開時,一些規(guī)模巨大的戲劇場面就展現在舞臺空間,這就深化了劇本的主題思想。 舞臺美術隨著演出內容(劇目)、演出條件(舞臺)的變化而變化。南京室外舞臺美術
鳥瞰 這才叫舞臺美術設計!南京室外舞臺美術
舞臺美術除形象地表現一定的物質環(huán)境和社會環(huán)境外,更主要的是創(chuàng)造相應的氣氛和情調。這樣才能充分地發(fā)揮舞臺美術的作用,達到以藝術形象感動觀眾的目的。視覺形象一旦和觀眾的情緒、聯(lián)想融會在一起,就會形成氣氛。舞臺上的劇中人物的思想感情一旦和舞臺氣氛相感應,氣氛就成為演員與觀眾的共同享有的精神因素和藝術信息的載體。體裁風格影響著舞美設計構思和造型的形式處理。不同體裁的戲,可以有不同的布景風格。風格也是時代的一面鏡子,漢代簡樸素雅的造型風格不同于清代絢麗繁瑣的造型風格,初唐活潑向上的造型風格也不同于盛唐豐滿華麗的造型風格。形象往往具有雙重屬性:一是自然屬性,二是藝術主體向對象投射自己的情感感受、愿望、理想,"使本來只有物理的東西也顯得有人情"(朱光潛《談美書簡》)。 南京室外舞臺美術
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