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紙被譽(yù)為中國(guó)古代四大發(fā)明一,足以看出它的重要性。紙是一種用植物類(lèi)纖維加工制作而成。在沒(méi)有紙的時(shí)期,人們把文字刻在龜甲、竹片、絹帛上。但隨著時(shí)間的推移,社會(huì)的不斷發(fā)展,這樣的書(shū)寫(xiě)材料顯然不能滿足社會(huì)發(fā)展的需要。因此,到了西漢時(shí)期,紙應(yīng)運(yùn)而生了,然而到了東漢時(shí)期,蔡倫又對(duì)造紙術(shù)的改進(jìn),為我國(guó)造紙業(yè)的做出了突出的貢獻(xiàn),開(kāi)拓了廣闊的前景,直到宋代以后,造紙技術(shù)日益提高,紙的品種也越來(lái)越多,紙張質(zhì)量也越來(lái)越好。硯,也稱(chēng)硯臺(tái)。它是磨墨必不可少的工具,硯一般是用堅(jiān)硬的石塊制成的,其形狀多為長(zhǎng)方形,方形或圓形,而且還附有豐富多彩的花紋。據(jù)考古資料記載,新石器時(shí)代就有了研墨工具。但據(jù)史料記載,硯是始于漢代,到了唐朝,隨著制硯技術(shù)的改進(jìn),就出現(xiàn)了石硯,并出現(xiàn)了聞名天下的端硯。到了清朝時(shí)代,硯臺(tái)的制作工藝更加發(fā)達(dá),除了實(shí)用之外,還有了收藏、觀賞的價(jià)值。文房四寶是中國(guó)古代文人不可缺少的工具,同時(shí)也是中國(guó)古人智慧的結(jié)晶。它們的發(fā)明使中國(guó)傳統(tǒng)文化能夠得到較好傳承和發(fā)揚(yáng),使其能夠在歷史的長(zhǎng)河中大放異彩。 山西澄泥硯為陶硯,唐宋時(shí)已是貢品。其精于雕琢,澤若美玉,儲(chǔ)墨不耗,積墨不腐,寫(xiě)字作畫(huà)蟲(chóng)不蛀。奉賢區(qū)購(gòu)買(mǎi)收購(gòu)文房四寶來(lái)電咨詢(xún)
宣紙是中國(guó)傳統(tǒng)的古典書(shū)畫(huà)用紙,是漢族傳統(tǒng)造紙工藝之一。宣紙“始于唐代、產(chǎn)于涇縣”,因唐代涇縣隸屬宣州府管轄,故因地得名宣紙,迄今已有1500余年歷史。2002年涇縣被國(guó)家確定為宣紙?jiān)a(chǎn)地域。由于宣紙有易于保存,經(jīng)久不脆,不會(huì)褪色等特點(diǎn),故有“紙壽千年”之譽(yù)。宣紙的原材料主要是青檀,配料是稻草等農(nóng)產(chǎn)品。宣紙按加工方法分為原紙和加工紙。按紙張洇墨程度分為生宣、半熟宣和熟宣。熟宣是采用特種再加工技術(shù)形成更多花色品種的加工宣紙,主要分蠟宣、礬宣、色宣、色礬宣等百余種。書(shū)法和寫(xiě)意畫(huà)用生宣,工筆畫(huà)用熟宣。按原料配比分為棉料、凈皮、特種凈皮三大類(lèi)。規(guī)格按大小有四尺、五尺、六尺、七尺金榜、尺八屏、八尺、丈二、丈六;按絲路有單絲路、雙絲路、羅紋、龜紋等。宣紙制品有素白冊(cè)頁(yè)、印譜、信箋和仿古對(duì)聯(lián)等等。 金山區(qū)工藝品收購(gòu)文房四寶行家毛筆練字可以考驗(yàn)人的性情,沉心靜氣、氣定神閑才能夠?qū)懗鲆皇趾米帧?/p>
歷史上的紫砂硯存世很少,就是這樣一個(gè)殘缺的蟾蜍硯,在我生活都很困難的處境下,我還是勒緊褲袋花120元把它買(mǎi)下了。此蟾蜍硯缺了一只前足,蟾蜍的口沿也有小損傷。一般來(lái)說(shuō),在收藏界,像這樣殘缺的硯是沒(méi)有人要的,但我還是花大價(jià)錢(qián)去買(mǎi),就是沖著它是紫砂而出手的。況且,此硯的胎質(zhì)對(duì)當(dāng)今的紫砂制品來(lái)說(shuō),它簡(jiǎn)直是太土了,并且顆粒還顯得很粗。像這些帶紅色梨皮紋粗胎質(zhì)里的顆粒,恐怕每平方英寸只有30——40的目數(shù)。硯的硯堂和下底是顯露的原紫砂本質(zhì)外,蟾蜍的身體即硯的前面和側(cè)面都施了一層古銅色的琺瑯彩。這古銅色琺瑯彩由于年代久遠(yuǎn)又罩上很厚的自然包漿,就更顯得老土,由于是純手工制的,因此顯得線條簡(jiǎn)約,平實(shí)質(zhì)樸,給人以雅拙的感覺(jué)。而此硯的價(jià)值就洽洽正是在這些不受今人看的老土和顆粒大的歷史背景奧妙里。從這個(gè)硯的形制看,它的硯池深闊,硯沿寬圓,帶有典型明代特征的遺韻,紫砂中帶有顆粒狀梨皮紋的紅色粗胎質(zhì),說(shuō)明它受當(dāng)時(shí)科學(xué)不發(fā)達(dá)的工藝限制而證明了它的年代久遠(yuǎn)。從這種帶梨皮紋的粗顆粒胎質(zhì)看,它的年代下限比較低都是在清早期。如果光看硯的形制和梨皮色的包漿以及顆粒目數(shù)的粗度,就會(huì)把它斷為明硯。
人類(lèi)文明自誕生時(shí)起,人們便以各種方式將文明的果實(shí)保留下來(lái),使我們能夠領(lǐng)略到先輩的風(fēng)采與創(chuàng)造,同時(shí)也使我們的文化得以延續(xù)和發(fā)展。在這一過(guò)程中,文房用品尤其是“文房四寶”,作為文明的載體起著重要的作用。在我國(guó)歷史文化長(zhǎng)河中,很早就已有“文房”之稱(chēng),筆、墨、紙、硯則被譽(yù)為“文房四寶”。在用于書(shū)法、繪畫(huà)的文化藝術(shù)工具中,這四樣寶,就已備受文人的喜愛(ài)和珍藏。 筆、墨、紙、硯,雅稱(chēng)“文房四寶”或“文房四士”。前者源于梅堯臣《再和歙州紙硯》詩(shī):“文房四寶出二郡,邇來(lái)賞愛(ài)君與予?!焙笳叱鲎躁懹巍豆P硯紙墨戲作》詩(shī):“水復(fù)山重客到稀,文房四士獨(dú)相依?!庇捎谖娜搜攀空鋹?ài)文房四寶,所以給它們送了許多雅號(hào)。如在福建省福州市茶園山發(fā)現(xiàn)的南宋許峻墓中,就發(fā)現(xiàn)了整套"文房四寶"用品被隨葬的現(xiàn)象。
三千年前,墨就產(chǎn)生了,并與筆相提并論,如《莊子·田子方》所云:“宋元君將畫(huà)圖,眾史皆至,受揖而立,舐筆和墨,在外者半。”宋蘇易簡(jiǎn)《文房四譜·墨譜》引唐人文嵩《松滋侯元光傳》云:“易元光,燕人也,其先號(hào)青松子,頗有才干,封松滋侯?!币姿a(chǎn)名墨,故墨姓易,墨黑而有光,故名“元光”。墨系用松煙制成,故稱(chēng)其先人為“青松子”。這樣,“元光”、“青松子”、“松滋侯”,便成了墨的雅號(hào)或戲稱(chēng)。墨色黑而形似圭,故又稱(chēng)“玄圭”,如楊萬(wàn)里《春興》詩(shī):“急磨玄圭染霜紙,撼落花須浮硯水。”另外,墨還有“烏金”、“組圭”、“龍賓”、“龍香劑”、“黑松使者”、“松煙都護(hù)”、“玄香太守”等雅號(hào),語(yǔ)出唐馮贄《云個(gè)雜記·墨封九錫》:“薛稷又為墨封九錫,拜松煙都護(hù)、玄香太守、兼毫州諸郡平章事。 中國(guó)的用具,不少獨(dú)具一格,既表現(xiàn)了中華民族不同于其他民族的風(fēng)俗, 又為世界文化的進(jìn)步和發(fā)展作出了貢獻(xiàn)。虹口區(qū)有什么收購(gòu)文房四寶公司
文房用具除四寶以外,還有筆筒、筆架、墨床、水丞、水勺、硯滴、硯匣、卷筒等等也都是書(shū)房中的必備之品。奉賢區(qū)購(gòu)買(mǎi)收購(gòu)文房四寶來(lái)電咨詢(xún)
中國(guó)漢族傳統(tǒng)文化中的文書(shū)工具,即筆、墨、紙、硯。文房四寶之名,起源于南北朝時(shí)期。歷史上,“文房四寶”所指之物屢有變化。在南唐時(shí),“文房四寶”特指安徽宣城諸葛筆、安徽徽州李廷圭墨、澄心堂紙,婺源(原屬安徽徽州府,現(xiàn)屬于江西)龍尾硯。自宋朝以來(lái)“文房四寶”則特指湖筆(浙江省湖州)、徽墨(徽州,現(xiàn)安徽歙縣)、宣紙(現(xiàn)安徽省涇縣,涇縣古屬寧國(guó)府,產(chǎn)紙以府治宣城為名)、洮硯(現(xiàn)甘肅省卓尼縣)、端硯(現(xiàn)廣東省肇慶,古稱(chēng)端州)、歙硯(現(xiàn)安徽歙縣)。皖南宣城市是全國(guó)的“文房四寶之鄉(xiāng)”,所產(chǎn)的宣紙(涇縣)、宣筆(涇縣/旌德)、徽墨(績(jī)溪/旌德)、宣硯(旌德)。從北宋蘇易簡(jiǎn)的《文房四譜》記載歷代筆、墨、紙、硯原委本末及其故實(shí),《洞天清祿集》到明代屠隆的《文物博房器具箋》所列45種文房器具及其品評(píng),這些文房用具早超器物的范疇,從眉公大呼天硯到米顛遇石而拜,由趙希鵠“此外國(guó)琴,尤可笑也”之言,到高濂“為臥仙者”之語(yǔ),文房器物所承載的早已是風(fēng)骨文心了。 奉賢區(qū)購(gòu)買(mǎi)收購(gòu)文房四寶來(lái)電咨詢(xún)
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