年齡階段與產(chǎn)品偏好： 以3-14歲為主流，產(chǎn)品需要針對不同的年齡段孩子不同特點來設(shè)計。產(chǎn)品需要因人制宜，不可以一個產(chǎn)品套用所有年齡。 隨著孩子的成長，逐步向益智、科普、教育、娛樂等多功能進階式轉(zhuǎn)變。 年臨段特征：感知型：0-2歲嬰幼兒；好奇型：3-6歲學(xué)齡前兒童；求知型：6-14歲少年；探索型：14-18歲青少年。年齡階段與產(chǎn)品類型選擇對應(yīng)表適合0-17歲，如公園游樂園類、鄉(xiāng)村農(nóng)業(yè)類、休閑度假類；適合3-14歲，如科普教育類；適合6歲以上，如戶外運動類。 文旅夜游是指夜間旅游觀光，是文化與旅游融合的新需求潛力。山西企業(yè)旅游

山河旅探之馬邑之謀 這是一場旅行嗎？確定，我們是一場穿越時空不尋常的旅行，我們是給熟悉的風景換個打開方式。帶著歷史的疑問，帶著對祖國山河的探索之情，帶著對中華非遺文化了解和傳承，踏上那塊熱土并為之探索。 何為旅探？山河為景，歷史為幕，沉浸式旅行+體驗式探索。行程里則以整個景區(qū)為沉浸式實景結(jié)合景點歷史文化。路線上則涵蓋了云崗石窟、懸空寺、舊廣武古城等大同和朔州景點，這種可以一邊欣賞塞外美景，一邊沉浸式旅行，一邊家長孩子參與體驗式互動的樂趣探案的新型旅游方式，受到了廣大親子家庭的追捧。 旅探目的地 馬邑之圍的發(fā)生地——舊廣武古城，古長城，古戰(zhàn)場。 雁門關(guān)外的重要關(guān)隘，塞外邊疆之地， 漢武帝馬邑之圍，同樣發(fā)生在這里，如今的朔州，那時的馬邑。 云南旅游商家漫游產(chǎn)品凸顯創(chuàng)新性，能將特色資源與現(xiàn)代文明巧妙融合并進行開拓創(chuàng)新，給游客足夠的新鮮感。

親子旅游的特點： 安全性由于親子游參與主體的特殊性，即孩子的自我保護能力和適應(yīng)能力相對較弱，因而保證游玩的安全零傷害（身心傷害）是親子游的基本要求。 寓教于樂。 這是親子游的關(guān)鍵吸引所在。針對不同年齡階段孩子的特點，設(shè)計符合他們心智發(fā)育需求的益智性、趣味性產(chǎn)品，在快樂中學(xué)習(xí)，是親子游的標準配置 情感互動。 這是親子游的特色亮點，也是親子游目的的獨特所在。家長不再只是安全員、觀察員、保姆，而是更多參與親子活動項目，共享“小手牽大手”的親昵時光。 體驗性 這不僅是旅游市場的大勢所趨，更是為了迎合孩子的需求以及滿足家長互動的要求，通過體驗使大人小孩都能收獲滿滿的成長記憶和快樂畫面。

露營的催化劑： 回看我國，除了舶來品原因的支撐，吹起新式露營風潮的條件也包含這兩方面。 一方面是后YQ時代的戶外活動偏向強烈。受新YQ情肆虐的影響，人們在日常出行中有了更多限制和焦慮，也壓抑了出行欲望。當YQ褪去后生活回歸正軌，露營作為一種戶外活動場景自然承載了人們的活動需求，而遠郊這種空間距離也足夠安全和方便，適合短途出行，進入門檻更低。 另一方面是社交從線上往線下的復(fù)歸。自從進入移動互聯(lián)網(wǎng)時代后，移動互聯(lián)網(wǎng)社區(qū)也活躍起來，但經(jīng)過幾年的發(fā)展，Z時代青年們已經(jīng)不滿足于線上社交的桎梏，開始探索更多更新鮮刺激的社交方式，狼人殺、劇本殺、密室逃脫相繼成為社交寵兒，而新式露營則成為當下Z時代青年們Z喜歡的社交活動之一。 具有民族性、藝術(shù)性、神秘性、多樣性、互動性等特征。

沉浸式旅游里的故事： 要有本土屬性，要有原住民的靈魂和生活氣息，要有本土人文風情的嵌入和疊加，隔空抓物式的來一段生搬硬套的故事，不但打動不了游客，還讓人產(chǎn)生不在其中的幻覺和“引人入套”的嫌疑。沉浸式旅游體驗項目，需要做足功課，對當?shù)匚幕M行深度挖掘，擺脫浮夸表演，從而讓演出過程和內(nèi)容呈現(xiàn)能夠潛移默化地融入到游客的行程之中。沉浸式和旅游： “沉浸”是一種狀態(tài)，更是一種目標。從旅游業(yè)發(fā)展趨勢上看，未來不單是場景舞臺劇導(dǎo)入現(xiàn)場的沉浸，人的旅行過程也將面臨被“沉浸”。“沉浸式”，將為旅游產(chǎn)業(yè)和旅游服務(wù)創(chuàng)造更多新的價值和生存空間。通過提供沉浸式服務(wù)，把‘舞臺’還給‘觀眾’，讓體驗者與場景交互，傾力打造沉浸式文旅目的地。福建旅游方法

“精致露營”一類是露營地提供好裝備，用戶只需“拎包入住”。山西企業(yè)旅游

沉浸式體驗的特征還包括以下幾方面： 三：角色化 將沉浸式作品與其他在熒幕或是舞臺作品區(qū)分開的，正是所謂的打破“第四堵墻”的隱喻。也就是說，在沉浸式作品中，觀眾是整個作品不可或缺的一部分，參與者和作品本身完全或幾乎沒有分別。但只有觀眾參與作品本身并不足以讓作品被稱為“沉浸式”。 無論是通過演員表演還是技術(shù)、布景或其他效果呈現(xiàn)，沉浸式作品都需要讓觀眾和作品融為一體，并確保他們能感覺到自己是作品里的一部分，而不但是旁觀者。 四：交互式 當設(shè)計師們被問到用什么詞語去描述他們創(chuàng)造的沉浸式作品時，除了“沉浸式”一詞之外，還有就是“互動式”。沉浸式娛樂通過從多方位、全角度調(diào)動參與者的注意力來建立和創(chuàng)造一種前所未有的參與感和聯(lián)系感，從本質(zhì)上改變了參與者與作品內(nèi)容互動的方式。這種“完全投入” 的狀態(tài)對參與者來說是難忘的體驗。 山西企業(yè)旅游

上海變色龍國際旅行社有限公司致力于商務(wù)服務(wù)，是一家服務(wù)型公司。公司業(yè)務(wù)涵蓋沉浸式旅游，文化旅游，親子旅游，旅居游等，價格合理，品質(zhì)有保證。公司秉持誠信為本的經(jīng)營理念，在商務(wù)服務(wù)深耕多年，以技術(shù)為先導(dǎo)，以自主產(chǎn)品為重點，發(fā)揮人才優(yōu)勢，打造商務(wù)服務(wù)良好品牌。上海變色龍國旅立足于全國市場，依托強大的研發(fā)實力，融合前沿的技術(shù)理念，飛快響應(yīng)客戶的變化需求。