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南京立體舞臺美術(shù)分類

來源: 發(fā)布時間:2021-12-09

舞臺美術(shù)在戲劇行動中的從屬性,必然令其帶有一定的局限性。當(dāng)其能為觀眾留出比較大的想象空間的時候,戲劇與觀眾真正互動交流起來,也就是戲劇行動中傳情達意得以走向完善的重要一環(huán)??傊?,舞臺美術(shù)已成為戲曲舞臺演出中一支不可缺少的創(chuàng)造力量。隨著觀眾審美口味的提高和多元化,我相信,在更開闊的藝術(shù)創(chuàng)造空間里,戲劇舞臺的舞臺美術(shù)創(chuàng)造將會更加絢麗和奪目。戲曲舞臺美術(shù)歷來有關(guān)于"四個統(tǒng)一"說法,一是似于不似的統(tǒng)一,二是神似與形似的統(tǒng)一,三是生活真實與藝術(shù)真實的統(tǒng)一,四是有限空間與無限空間的統(tǒng)一。在空間處理上,用"虛擬藝術(shù)手法",充分調(diào)動觀眾的想象力,從而,豐富舞臺環(huán)境。這時的舞臺美術(shù),既講生活真實,又重藝術(shù)加工、提煉,講藝術(shù)夸張。 舞臺美術(shù)除形象地表現(xiàn)一定的物質(zhì)環(huán)境和社會環(huán)境外,更主要的是創(chuàng)造相應(yīng)的氣氛和情調(diào)。南京立體舞臺美術(shù)分類

當(dāng)代的一些導(dǎo)演在對于舞臺美術(shù)探索中還注意到"環(huán)境"中的現(xiàn)場表演是富有魅力的,他們常走出劇場,利用特殊的"地點",盡量在演員與觀眾之間創(chuàng)建新的空間關(guān)系。有人則強調(diào)空間的流動性。在演出過程中演員與觀眾常交換地點,使觀眾不能坐定于某個固定座位上看戲。有的演出則運用多焦點的方法,讓觀眾在同時出現(xiàn)的幾個動作間作出自己的選擇,從而使不同的觀眾看到不同的演出。這個也是舞臺美術(shù)的一個表現(xiàn)方面。要突出“環(huán)境”的重要性。杭州立體舞臺美術(shù)哪家好舞臺美術(shù)的三個小秘方,你必須知道!

戲劇是演員通過在舞臺上進行故事表演,創(chuàng)造藝術(shù)形象,并直接與觀眾交流的一種藝術(shù)形式。它屬于一種行為藝術(shù),表演者本身要具備表現(xiàn)力、想象力、爆發(fā)力以及肢體語言表達能力等等,通過整合各方面的感官系統(tǒng),演繹情節(jié)逼真的故事。在故事中,是,在不斷的中完成情感交流。戲劇表演離不開戲劇舞臺美術(shù),兩者相互聯(lián)系,舞臺美術(shù)為舞臺表演提供藝術(shù)烘托和渲染??梢哉f,舞臺美術(shù)是一種根據(jù)戲劇主題從形象思維到戲劇主體展示的綜合藝術(shù)形式,也是戲劇舞臺表演服務(wù)中一種主要的藝術(shù)展示手段。

舞臺美術(shù)設(shè)計包括舞臺布景、道具、燈光、服飾、化妝等。是所有舞臺表演藝術(shù)不可缺少的組成部分,具有裝飾功能、環(huán)境功能、表現(xiàn)人物心理投射的功能、創(chuàng)造演出形式的功能。舞蹈作為一門綜合性的舞臺表演藝術(shù),舞臺的美術(shù)布景、燈光、服飾等是其創(chuàng)造形式美的輔助性表現(xiàn)手段,它們對烘托舞蹈情景,說明時代背景,渲染氣氛,揭示舞蹈主題,塑造人物形象以及推動舞蹈情節(jié)的發(fā)展,起著不可忽視的作用。大型音樂舞蹈史詩《東方紅》在舞臺美術(shù)方面,采用了突出重點、虛實結(jié)合的手法,展現(xiàn)了絢麗多彩的歷史畫面。 思想內(nèi)涵須融會于、貫串于舞臺美術(shù)的多項功能之中,而不是游離于藝術(shù)整體之外。

戲劇舞臺美術(shù)的內(nèi)容很多,包括布景、燈光、化妝以及道具、服裝等等,這些都是人們常見的戲劇舞臺美術(shù)形式,通過這些形式的烘托和陪襯,舞臺氛圍更加濃郁,表演更加專業(yè)逼真,這就是舞臺美術(shù)與表演的合作效果。對現(xiàn)實世界的再創(chuàng)造常見的戲劇形式包括戲曲、話劇以及歌劇等,有時戲劇也單指話劇,從這個角度來看,在戲劇表演中舞臺美術(shù)表現(xiàn)形式多以布景寫實為主,是根據(jù)劇情需求,對現(xiàn)實世界的再創(chuàng)造,目的就是對戲劇表演產(chǎn)生助力效果,比較大限度地烘托表演的氛圍,營造真實之感。 塑造戲劇環(huán)境與人物的全部任務(wù)是由舞臺美術(shù)綜合體共同承擔(dān)的。泰州微型舞臺美術(shù)設(shè)計

舞臺美術(shù)也是一種表演。南京立體舞臺美術(shù)分類

舞臺美術(shù)表現(xiàn)形式中相當(dāng)有代表性的作品當(dāng)屬話劇《茶館》,在這部話劇中,中國傳統(tǒng)戲曲的二道幕被引入到設(shè)計中,這為表演增加了極為濃郁的傳統(tǒng)民族特色。在二道幕拉上的時候,大傻楊會進行“數(shù)來寶”表演,但是這個時候舞臺上空無一物,觀眾隔著一道幕布,依舊可以感受到強烈的寫實氛圍,這就是戲劇中“幾分鐘數(shù)十年”的典型效果。這樣的方法與居中的其他布景配合得十分融洽,可謂畫龍點睛,神來之筆。主題提示性表現(xiàn)形式一場喜劇,主要的部分就是主體,它是戲劇的靈魂,觀眾通過主體提示了解戲劇的主要內(nèi)容和中心思想,戲劇主體屬于文學(xué)范疇,但是舞臺美術(shù)能夠為戲劇主體的表現(xiàn)提供良好的促進。 南京立體舞臺美術(shù)分類

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